Autor: Gustavo Ghataignier

Resumo:

Parte-se de uma caracterização do cinema como uma “arte das relações”. Isso é conseguido graças a uma leitura heterodoxa da historicidade em Hegel. Depois, passa-se à historicidade específica da obra fílmica, para em seguida uma análise de caso, a saber, A Porte das Artes (2004), de Eugène Green. Buscam-se elementos cênicos que apontem a relação entre o visível (a presença da obra) e o invisível (conceitos/valores). Para tanto, se traça um paralelo com um de seus antecessores, Robert Bresson

Abstract:

On part de la caractérisation du cinéma comme un « art des rapports ». On y arrive grâce à une lecture heterodoxe de l’historicité en Hegel. Puis, on essaye de cerner l’historicité propre aux oeuvres filmiques, pour ensuite analyser un cas concret, à savoir, Le Pont des Arts (2004), d’Eugène Green. On cherche des éléments scèniques pointant vers le rapport entre le visible (la présence de l’oeuvre) et l’invisible (des concepts/valeurs). Pour ce faire, on trace un parallèle entre ce réalisateur et l’un de ses prédécesseurs, Robert Bresson.

Texto Completo: http://revistaviso.com.br/visArtigo.asp?sArti=122

Palavras-Chave: Eugène Green, Robert Bresson ,cinema , imagem